?

Log in

Загадка 301 просмотра на Youtube

Nov. 4th, 2014 | 02:11 pm

Youtube1

Загадка 301 просмотра на Youtube

Я часто сталкивался с немного необычным поведением статистики подсчета просмотров на Youtube. Показатель просмотров частенько замирает, демонстрируя загадочную фразу: «301 просмотр или более». Почему так? Откуда цифра 301? Любя различные пасхалки, я тут же придумал, что за числом стоит какой-то яркий смысл. Это, например, мог быть номер комнаты, где стоял первый сервер YouTube, или закодированное имя или что-то в таком духе.

К сожалению, все оказалось гораздо прозаичнее. Существует видео, где объясняется смысл надписи про 301 просмотр. Вкратце: для YouTube количество просмотров — это важный показатель, влияющий на ранжирование видео. Чтобы исключить искусственное накручивание просмотров и сертифицировать реальное количество просмотров используется достаточно сложный алгоритм. Чтобы не использовать впустую машинное время он включается лишь если у видео набирается достаточно большое количество предварительный воспроизведений. За все отвечает простой оператор проверки условия. В условно упрощенной форме его можно изобразить вот так:

Youtube2

Если количество просмотров меньше либо равно 300, то считать в обычном режиме. Таким образом, в простом режиме количество просмотров оказывается равно 301 (именно из-за того, что в условии задано меньше, либо равно, а не просто меньше). Если же количество больше, то статистика на время замирает, на экране видно лишь число 301. А в фоновом режиме запускается сложная система верификации. Спустя некоторое время она начинает поставлять данные, надпись про 301 и более просмотров сменяется более конкретными числами. Почему в условии именно 300? Как говорят, уже никто точно не помнит.

via: Why do YouTube views freeze at 301?

Link | Leave a comment | Share

Секрет иконки Maps в iOS

Oct. 22nd, 2014 | 02:01 pm

Maps

Cекрет иконки Maps в iOS

Думаю, что все обращали внимание на иконку приложения Maps в iOS. Даже в текущем более минималистичном виде, пришедшем вместе с графической доктриной iOS 7, она содержит какую-то фактическую, не абстрактную информацию. Это явно кусочек какой-то реальной карты. Чтобы понять, какой именно, следует обратиться к старой, более детализированной версии иконки. Ответ, как и следовало предполагать, достаточно очевидный, в иконке была изображена карта местности рядом со штаб-квартирой Apple Inc. в городке Купертино, Калифорния. Отличительная черта кампуса компании — зациклиненная улица Infinite Loop (главное здание имеет адрес Infinite Loop 1), названная в честь понятия бесконечного цикла в программировании. В северной части видно шоссе — табличка подсказывает его номер — Interstate 280, убегая на запад оно ведет в Сан-Франциско. Если верить его интервью, то главный дизайнер компании, Джонатан Айв живет в Сан-Франциско и каждый день добирается на работу в Купертино, скорее всего, именно по Интерстейту 280. Куда указывает в иконке красный пин — не ясно, по соседству разве что, есть некий ресторанчик.
Maps2
В ранних версиях iOS иконка Maps не вызывала особых вопросов. Конфуз вышел с выходом iOS 6, компания как раз отказалась от услуг Google Maps в пользу собственной картографической системы. Иконка была переделана, ей добавили «навигационности», ввели траекторию маршрута, более чем вероятно, загадав Сан-Франциско в качестве места назначения. Оплошность вышла с одной деталью: мостом. Траектория предлагал въехать на шоссе, спрыгнув с моста. Мелочь, к которой, можно было бы и не цепляться, но это вызвало бурю шуток, зачастую циничных в контексте того, что Apple Maps во время запуска вызвали долю критических отзывов.
Maps3

В iOS 7 ситуацию постарались подправить, картинка стала абстрактнее и чуть запутаннее,теперь поворот налево — это просто поворот налево, сомнения все равно есть, не про мост ли это, но не такие очевидные.
Maps5
Если же говорить о концептуальной стороне, то, как мне кажется, для иконки карт интереснее использовать контекст. В iOS 7 иконка часов стала реально действующими часами, показывающими время и двигающими стрелки. Интересно было бы повторить такой же трюк и с картами:
Maps4

Было бы здорово, если бы иконка показывала (в упрощенной форме) текущее положение пользователя. Это абсолютно бесполезная функция, которая может стоит дополнительной вычислительной мощности и траффика, но с декоративно-игровой точки зрения — это было бы привлекательно:) Тем более уже есть готовый пример: Google Maps в качестве иконки-переключателя между картографическим и спутниковым видами применяет реальные копии изображений текущей локации.

Via:
http://littlebigdetails.com/post/11612553366/google-maps-the-iphone-icon-represents-the
http://www.cultofmac.com/231066/ios-7s-maps-icon-is-no-longer-trying-to-kill-you-image/

Link | Leave a comment {2} | Share

Земной шар на Facebook

Oct. 13th, 2014 | 03:28 pm

Facebook
Земной шар на Facebook
Люблю такие дизайнерские мелочи. Иконка Activity на Facebook — земной шар — контекстная и зависит от местоположения пользователя. Он видит то полушарие, в котором находится (во всяком случае, так должно быть — в некоторых случаях система показывает «чужую» часть света).

Стоит напомнить, что в иконках и, конечно, логотипах нередко находит отклик месторасположение владельца графического знака. В американских эмблемах разумно ожидать видеть американские континенты. Европейцы, как правило, делают акцент на европейскую часть Евразии или Евразию и Африку. Наглядный пример — это два классических лого кинокомпаний, американской Universal (панорама Северной Америки) и французской Gaumont (панорама Евразии, начиная с Азии):

Globes

Link | Leave a comment {5} | Share

Шашки на такси

Oct. 8th, 2014 | 03:11 pm

Checker 1

Логотип Checker Motors Corporation

Шашки на такси

Всегда было любопытно, почему универсальным символом служб такси во многих странах являются шашечки. Как выяснилось, единой теории происхождения символа нет. Однако существует одна довольно популярная версия. Согласно ней истоки следует искать в США, а именно Чикаго. Еще до Второй Мировой войны там начала действовать крупная таксомоторная компания Checker Taxi. Checker — англ. шахматное поле, шашки и тому подобные значения. Фирменная ливрея ее автомобилей включала особую полоску вдоль борта с черно-белыми шашечками. Вскоре эта особенность оказалась популяризирована за счет роста мощностей компании. В частности, у Checker Taxi использовал оригинальные автомобили, изготовленные специально для таксомоторных нужд. Экипажи выпускала компания Checker Motors Corporation, основанная родившемся в Смоленске, а позже перебравшимся в США, бизнесменом Морисом Маркиным (Morris Markin).


Занимаясь кредитным бизнесом, в 1920 году в счет уплаты долга он получил контроль над компанией Lomberg Auto Body Manufacturing Co., производившей автомобильные кузова. К слову, тоже основанной иммигрантом из Царской России, инженером Ломбергом. Финансовые дела компании не были безупречными, однако у нее был контракт на поставку кузовов автопроизводителю Commonwealth Motors Corp. В ту пору было нормальной практикой заказывать кузова сторонней фабрике, автозаводы ограничивались изготовлением шасси. Кузова Commonwealth Motors Corp требовались не совсем обычные, компания имела выгодные контракты на поставку автомобилей-такси для нужд Чикаго, в частности, она получила большой заказ от Checker Taxi Company. Защищая свои инвестиции Маркин, в итоге объединил две компании: кузовную и автомобильную, создав Checker Motors Corporation. Считается, что именно Маркин ввел в обиход «шашечное» лого компании, а также придумал наносить на борта ленту с фирменной символикой. На автомобиле Mogul Checker Model H даже подфарники были оснащены шашечками.

Биография Маркина и его коммерческие перипетии достойны отдельного рассказа и даже могли бы лечь в основу яркого фильма. Очень много интересного можно найти здесь. В общих словах: он смог в итоге выкупить Checker Taxi, а позже и Yellow Cab Company, став едва ли не монополистом услуг такси в крупных американских городах. В итоге, это позволило стандартизировать облик машин такси, они стали желтыми и нести на борту фирменную полоску с шашечками. Образ стал каноническим после появления так называемых «нью-йоркских кэбов», культовых автомобилей Checker Marathon, ставших таким же классическим символом Нью-Йорка, как и лондонские черные кэбы. Эти просторные и неприхотливые машины выпускались почти двадцать лет с 1961 по 82-й года практически без изменений.


Скорее всего, на каком-то из этапов этого пути, через массовую культуру (кино, фото) или через поставки «Чекеров» через океан, но мода на подобный имидж (У нас будет такси как в Нью-Йорке!) перешла и в другие страны. Как минимум это выразилось в адаптации шашечек.

Согласно другой версии, шашечки — это намек на скорость, на гоночный флаг, обозначение того, что такси быстро ездят.

Вспомнив о форме полицейских Британского содружества, — шашечках на фуражках и рукавах — а также о том, что полиция Чикаго тоже их носит (у них своя оригинальная униформа) можно предположить то, что шашечки — это какой-то родовой паттерн Чикаго и окраска такси отсюда получила свой оригинальный элемент. Однако полицейские шашечки, известные как тартан(орнамент) Силлито (Sillitoe Tartan) (названный в честь главного констебля Глазго Перси Силлито), появились в Чикаго позже, в 1967-м, а такси с шашечками были еще в 20-х.

Подробнее:

http://www.coachbuilt.com/bui/c/checker/checker.htm
http://www.curbsideclassic.com/automotive-histories/automotive-history-an-illustrated-history-of-checker-motors/

Link | Leave a comment {7} | Share

HD Lamp

Aug. 15th, 2014 | 11:43 am

Michael & George_HB_LAMP_10

Забавный дизайн светильника. Проект HB Lamp от студии Michael & George. Понравилось остроумное использование электрического шнура, который превращен в часть композиции

Michael & George_HB_LAMP_2

Update: В комментариях ugarr предложил прекрасную идею, как можно улучшить светильник, сделав его свет ярче и, на мой вкус, даже улучшив визуальную выразительность:


HD2
Tags:

Link | Leave a comment {9} | Share

Кресло Василий

Aug. 13th, 2014 | 01:31 pm


Кресло Василий

Спроектированное в 1925 году, кресло Wassily (Василий), являлось ярким примером утилитарного, функционального дизайна, оно было целиком собрано из гнутый металлических труб. И по-сути будучи скорее контурным рисунком, графемой традиционного кресла, что, впрочем, не мешало ему справляться с поставленной задачей. Это может показаться необычным, что один из программных модернистких проектов в области художественного конструирования, эдакий живой манифест функциональных идей школы Bauhaus известен под достаточно очеловеченным и даже немного добродушным названием. Как правило, модернисткие проекты получали строгие номеклатурные обозначения, построенные на индексах и буквенных обозначениях (фамилия автор+версия продукта). Это казалось более «промышленным». Изначально кресло было известно под названием B3.


Марсель Бройер в своем кресле

Автором проекта был выходец из Венгрии, архитектор Марсель Бройер (Marcel Breuer). Разрабатывая мебель для аудиторий Bauhaus, Бройер хотел использовать легкие и удобные конструкции. Согласно сложившейся доктрине, мебель обязана была быть импровизированным инструментом, т.е. кресло обязано было быть «устройством для сидения». Построить его помогло «устройство для перемещения в пространстве» — велосипед. Считается, что Бройера вдохновил гнутый металлический руль велосипеда компании Adler. Технология аккуратного, бесшовного сгибая труб появилась в конце 19 века и активно применялась в промышленности, в частности, каркасы кресел в автомобилях собирали на металлической раме.

Согнутые трубы образовывали основу B3, сиденье и спинки, на манер парусиновых раскладных стульев, были сделаны из ткани, что вторило минималистичному духу проекта. Холст защищал от контакта с холодным металлом и делало кресло мягким. Как говорил сам Бройер, находиться на нем — словно сидеть на «упругом потоке воздуха».


Велосипед Adler и стул Thoret №14   photo: Oldbike.eu Wikipedia

Сначала Бройер хотел заинтересовать производством те предприятия, у которых имелась необходимая оснастка для производства. Традиционные мебельные производства, ориентированные на работу с деревом отпадали. Бройер обратился в Adler, но производителя велосипедов новая сфера не заинтересовала. В итоге, и это очень символично, производство было налажено на предприятии Thonet, известное сразу двумя вещами. Прежде всего они были известны как специалисты делать мебель из гнутых брусков древесины, а также они были авторами самого известного дизайна деревянного стула. Так называемого «стула номер 14», в обиходе известного как «венский стул», «стул из парижского бистро» и пр. Который успешно используется в уличных кафе и сейчас.

B3 продержалась на конвейере недолго, до 1927 года. Интерес к нему вернулся уже после войны. Когда уже успевшее стать модернисткой классикой кресло не решили переиздать, в частности, придав более престижа, заменив холст на кожу. В 1962 году итальянская компания Gavina начала заново выпускать B3 выпустив его на рынок как... «Василий». Как некоторые, уже догадались, имя не случайно, это посвящение, посвящение художнику Василию Кандинскому. Есть легенда, что, работая в Bauhaus (он преподавал здесь в 1920-х), Кандинский увидел проект Бройера и дизайн ему очень понравился и, якобы, он даже заказал себе несколько B3. Зная ее итальянцы и дали креслу новое имя.


Конкурирующие проекты: MR10 (1927) и B64 (1928)   photo: Design-museum.de


Ценность дизайна B3 или Wassily не в единичном облике, как таковом, а смелости, позже повлиявшей на подход к проектированию мебели. Ему вслед появилось целая черед конструкций, также эксплуатирующих идею простоты и технологичности. Началось даже настоящее соперничество между авторами проектов. Например, свои трубчатые кресла и стулья представил  Людвиг Мис ван дер Роэ (Ludwig Mies van der Rohe). Его проект MR10 очень близок к B32 (и его версии B64) спроектированного Бройером. Их главной изюминкой было отсутствие подпорки сзади, кресла представляли собой импровизированную эластичную пружину, что обеспечивало мягкость при сидении. Безусловно, в ту пору велись споры, какой проект лучше. Отчасти все рассудило время. Новые прочтения и клоны B32 (B64) и сейчас можно встретить в офисах. Конструктивно они почти не отличаются от проекта 1928 года. Единственное — клонированные версии нередко отличаются слабым металлом и спустя время трубки лопаются и кресло заваливаться назад в самый неподходящий момент (сам был жертвой подобной оказии:)).


Не все проекты были идеальны. Это кресло Людвигом Мис ван дер Роэ кажется надуманным photo source

Источники:

http://www.design-museum.de/en/collection/100-masterpieces/detailseiten/b3wassily-marcel-breuer.html
http://www.gentlemansgazette.com/wassily-chair-model-b3-by-marcel-breuer/

Link | Leave a comment {1} | Share

Ш в математике

Aug. 6th, 2014 | 01:05 pm

Ш в математике

Благодаря замечательному блогу о символах Symbolism, с удивлением узнал, что одна из самых графически необычных букв (наряду с ее товарками: Щ, Ж — ох уж этот ритм вертикальных элементов), входящих в кириллический алфавит — «Ш» успешно используется во всем мире (пусть и в узкой сфере) в качестве математического символа. Прежде всего, она применяется в арифметической геометрии для обозначения группы Тейта-Шафаревича (несложно догадаться о происхождении обозначения, Ш намекает на первую букву из фамилии математика Шафаревича):









Также при помощи Ш может быть записана билинейная пара разработанная математиками Касселсом и Тейтом:









И, наконец, очень выразительно Ш использована при работе с Ша-функциями (Shah Function):








Жаль, я сам не имею ни малейшего представления о сути данных математических конструкций, но, сугубо визуально, типографически, — они выглядят очень любопытно.

P.S. Из дизайнерски полезного: специфичные математические знаки и символы, представленные в виде текста, что позволяет их копировать и переносить в свою работу, собраны в виде списка на Wikipedia.

Update. Очень признателен пользователю panoramov за замечательное дополнение к тексту, которое он написал в комментариях:

«Последовательность дельта-функций Дирака называют в русскоязычной википедии "гребень Дирака" (гребень в смысле "расческа"), а в англоязычной Dirac comb. Тоже очень образно. Обозначение этой функции как Ш(t), насколько мне известно, ввёл Рональд Брейсуэлл в книге "Преобразование Фурье" в 1986 году. Иногда (не у всех же под рукой кириллическая раскладка) заменяют на III(t). Серия импульсов, визуально выразительно.Брейсуэлл в своей книге целое лирическое отступление сделал по поводу этой буквы, уж очень она ему понравилась. Не помню дословно, но смысл в том, что эта кириллическая буква произошла от иероглифа египтян, обозначающего растущий папирус. Три палочки с маленькими треугольниками (как три флажка). Если найду ту страницу из книги — сделаю апдейт»

Update: Спасибо micliva за правку по транскрипции

Источники:
http://www.johndcook.com/symbols/2014/01/cyrillic-letters-in-math/
http://en.wikipedia.org/wiki/Tate%E2%80%93Shafarevich_group
http://mathworld.wolfram.com/ShahFunction.html

Link | Leave a comment {29} | Share

Зеркало Клода или викторианский Instagram

Jul. 30th, 2014 | 05:30 pm








Зеркала Клода из коллекции лондонского музея науки, примерно 1750-1770 гг, Photo http://commonplace.nl/claudeglass


Зеркало Клода или викторианский Instagram

Поведение современных туристов заслуживает яркой сатирической оценки: намериваясь увидеть достопремичательности своими собственными глазами, они, вместо этого, самозабвенно «любуется» окружающими видами сквозь экраны наладонных устройств, снимая видео и делая бесчисленные фотографии. Даже посещение концертов и выставок для некоторых — это превращение в импровизированный «живой штатив» для камеры. Забавно, что схожее поведение было свойственно и светской публике XVIII-XIX веков.

В ту пору стало очень популярным путешествовать и любоваться различными живописными видами, например, пасторальной природой или благородными архитектурными развалинами. Вне конкуренции, безусловно, оказывалась Италия где в избытке можно было отыскать и первое, и второе. При этом естественный вид окрестностей считался слишком броским, едва ли не вульгарным: яркие краски, натуральная геометрия пространства, кажущаяся слишком беcхитростной. Изысканные путешественники предпочитали более «декоратизированную» картину мира, привычную им по живописные полотна. В этом им помогали специальные устройства, известные как зеркала Клода (Claude mirror либо Claude glass). Они представляли собой небольшие закрывающиеся футляры, которые можно было хранить в кармане или портфеле. Внутри располагалось небольшое зеркало прямоугольной или элипсоидной формы. Его поверхность могла быть слегка искривлена, чтобы благородно искажать отраженное пространство. Поверхность стекла тонировалась (отсюда и второе название аксессуара — Black Mirror, Черное зеркало), чтобы приглушить оттенки и придать картинке притягательную сумеречность.



Одна из работ Клода Лоррена. Бросается в глаза ее затемненный тон. via

Изображение казалось небольшой живописный миниатюрой, импровизированной копией картин, написанных Клодом Лорреном (Claude Lorrain) — французским живописцем XVII века, ставшем именем нарицательным в классическом пейзаже, именно в его честь и было названо зеркало. Считается, что художник использовал специальный мольберт, с достаточно крупным затемненным стеклом, с помощью которого он анализировал виды, которые затем собирался писать. Для художников зеркало Клода носило достаточно практический смысл. Оно помогало не только инструментально скадрировать пейзаж для переноса на холст, но и исследовать тоновую картину пространства.


Современное зеркало Клода большого формата, установленное в аббатсве Тинтерн, Англия. Photo by The Claude Mirror and the Picturesque

Однако же для богатых викторианские путешественников, устройство было ли приятной безделицей. Они могли двигаться в экипажах, любуясь проплывающими видами, смотря не в окно, а на свою ладонь, держащую зеркало. Можно предположить, что во время пеших прогулок, они долго крутились на одном месте, выискивая наиболее впечатляющее и яркое отражение.

Могу допустить, что ценились зеркала с каким-нибудь выразительным изъяном, которые придавали отражению какой-то дополнительный шарм — какая-то особая трещинка, слегка осыпавшийся отражающий слой, неоднородная тонировка. Эдакая ломография тех дней.

Источники:


http://www.gardendesign.com/ideas/art-botany-the-claude-glass
http://en.wikipedia.org/wiki/Claude_glass

Link | Leave a comment {9} | Share

Lonely T-Rex

Jul. 22nd, 2014 | 01:35 pm










Одинокий тираннозавр в Chrome

Если Google Chrome сталкивается с отсутствием сетевого соединения, он выводит сообщение об ошибке украшенное пиксельной картинкой динозавра. Немного неожиданный выбор персонажа, учитывая, что Chrome не Mozilla (хотя и имеет некоторые общие гены) и ящеры, а также им подобные не являются элементом фирменного стиля продукта. Разгадка довольна любопытна, Lonely T-Rex — одинокий Тираннозавр Рекс, а именно так официально именуется пиксельная картинка, является импровизированной внутренней шуткой компании Google. Это отсылка к одной из достопримечательностей Googleplex, кампуса корпорации — гигантскому скелету тираннозавра, носящего кличку Стэн. Скелет установлен в небольшом скверике и, нередко, становится частью шутливых инсталляций, оказывается окружен статуями фламинго, его украшают головными уборами, надевают на череп очки и пр.

Автором иконки, а также многих других графических элементов Crome является Себастьян Габриель (Sebastien Gabriel), дизайнер, отвечающий за визуальный стиль браузера. Старомодный пиксельный стиль был выбран по двум причинам: некоторые системные иконки Chrome уже использовали подобный стиль, плюс Габриель до работы в Google занимался разработкой инди-игр, построенных на минималистичной пиксельной графике. Интересное интервью с дизайнером можно прочитать на сайте omgchrome.com. Также любопытно посмотреть на его работы в портфолио на Dribbble.


Link | Leave a comment {14} | Share

Обложка для Swiss-life: 30 Things I Wish I'd Known

Jun. 24th, 2014 | 01:13 pm











  Обложка для Swiss-life: 30 Things I Wish I'd Known

Мой концепт с закладками Jackets+Bookmarks, наконец, использован на практике. Я нарисовал обложку для книги Swiss-Life: 30 Things I Wish I'd Known и сопроводил ее специальными закладками, которые используются для рекламы книги в книжных магазинах.


Это был очень интересный проект. Сама книга написана американской писательницей Chantal Panozzo и является шутливым изложением ее опыта жизни в Швейцарии, будучи из другой страны, она, как ни старалась, не смогла там полностью ассимилироваться. Обложку я постарался сделать лаконичной, построенной на силуэтной векторной графикой и при этом яркой, чтобы она выделялась. Как можно увидеть на фото из магазина, она привлекает к себе внимание.


Сама метафора включает в себя несколько символов: как и Сизиф, главная героиня занята практически нерешаемой задачей (стать своей в чужой стране непросто), но она близка к вершине, в качестве «сизифовой» горы использован профиль Маттерхорна, пика, символа Швейцарии, камень, который катит героиня, на самом деле сырная голова. Ну и последний нюанс — текст набран шрифтом Helvetica, т.е. «Швейцарией»:)

Интересная особенность: работая над графикой надо помнить, что важно учитывать Amazon — thumbnail с обложкой обязан хорошо выглядеть

Link | Leave a comment {5} | Share